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	<title>ARTE → La Lúnula</title>
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	<description>Revista Virtual de Psicoanálisis del CIEC</description>
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		<title>Retrato de Antonio Berni</title>
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		<dc:creator><![CDATA[La Lunula]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 18 Apr 2017 18:34:47 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[De lo anal al ideal. Arte y psicoanálisis]]></category>
		<category><![CDATA[Número 4]]></category>
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					<description><![CDATA[<p>El retrato del niño que el pintor parece homenajear -el cuadro data de 1963- es leído como una manifestación política de denuncia, donde quemas y basurales constituyen el escenario del sector social que habita a espaldas de las grandes urbes. En este terreno emerge Juanito, como la metáfora sobrecogedora de esa atmósfera residual, que ha trascendido y sobrevive ostensiblemente en la época, pero elevado a la dignidad de un objeto artístico.</p>
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		<title>La pista de Berni en Juanito Laguna</title>
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		<dc:creator><![CDATA[La Lunula]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 18 Apr 2017 18:34:03 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[<p>El retrato del niño que el pintor parece homenajear -el cuadro data de 1963- es leído como una manifestación política de denuncia, donde quemas y basurales constituyen el escenario del sector social que habita a espaldas de las grandes urbes. En este terreno emerge Juanito, como la metáfora sobrecogedora de esa atmósfera residual, que ha trascendido y sobrevive ostensiblemente en la época, pero elevado a la dignidad de un objeto artístico.</p>
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		<title>Mirar</title>
		<link>https://www.revistalalunula.com/numero-1/mirar/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[La Lunula]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 26 Nov 2010 12:41:09 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Leo-Veo]]></category>
		<category><![CDATA[Número 1]]></category>
		<category><![CDATA[ARTE]]></category>
		<category><![CDATA[GOCE]]></category>
		<category><![CDATA[MIRADA]]></category>
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					<description><![CDATA[<p>Hay dos personajes en la escena relatada. Uno, el espectador de los cuadros, y el otro, el sujeto tomado por el pasaje del ver a la mirada. Me asombra siempre esa experiencia, el pasaje de lo muerto de la representación a lo vivo de la mirada. En esos momentos pienso que dicho pasaje pone en evidencia la verdadera apuesta de la pintura: hacer vivir de un modo bello lo más vivo, lo que los psicoanalistas llamamos “el goce”.</p>
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